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英文片名 | The Lady Without Camelias | |
中文片名 | 不戴茶花的茶花女 (1953) | |
类型 | 剧情 | |
地区 | 意大利,法国 | |
文件大小 | 21.95 GB, 蓝光原盘 1080p | |
备注 | DIY简繁中字 | |
文件格式 | BDMV/AVC | |
音轨 | 意大利语 DTS-HDMA 2.0 | |
字幕 | 简繁英 | |
IMDB评分 | 7.2 | |
◎片 名 The Lady Without Camelias ◎译 名 不戴茶花的茶花女 ◎年 代 1953 ◎国 家 意大利 ◎类 别 剧情 ◎语 言 意大利语 ◎片 长 98分钟 ◎导 演 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni ◎主 演 Lucia Bosé Gino Cervi Andrea Checchi Ivan Desny ◎简 介 初涉影坛的小女星克雷拉本是米兰一家布店的售货员,电影制作人格兰尼发掘,步入影坛。拍摄的电影一经上映大获成功。克雷拉也随即成为影院头牌明星,从一个涉世未深的小女孩儿逐渐走向成熟。之后,克雷拉在意大利电影圈里经历了起起浮浮,她被男人们的要求和建议所困扰,而最终无法支配自己的生活。 ◎幕 后 不戴茶花的插花女是安东尼奥尼早期的作品,虽然没有安氏电影的所有的标签性的特性,但是也部分地张显出了安东尼奥尼的艺术主张。 首先,电影还是以个人的行为作为叙述的出发点,这是安东尼奥尼所有电影的特点。坚持从人的行为上展开剧情,演示生活本身的状态,并以此为据主张出导演对于生活的观察的角度,决不加入任何的主观感情的成分,并最终从电影中介是一种哲学上的观念,这是安东尼奥尼的电影的共性。 《不戴茶花的茶花女》正是以初入影坛的女演员为主角,讲叙了她在波涛暗涌的电影圈中,个性受到压抑,迷失自我,痛苦挣扎的故事。拉雷丝由一个米兰的售货员,被电影子制片人发现,由于拍摄了《再见;夫人》受都观众的追捧,展开了一种生活的新纪元。但是不久在不能拒绝的情况下,被迫嫁给了提携自己的制片人。婚后的拉雷丝的演艺事业受到丈夫的无端干预,不但停止了正在拍摄的电影,而且完全离开了心爱的电影演员的事业。两个人经常争吵,在丈夫的干预下,出演了《圣女贞德》,结果电影很不成功,不但给生于日趋上升的拉雷丝带来了痛苦,而且将此片的制片人——拉雷丝的丈夫带近了经济上的窘状。赖雷丝再为丈夫解决了经济上的危机后,决定离开她,却又掉进了一个想要和女明星有艳遇的爱情片的陷阱了。经过种种的困苦之后,拉雷丝终于拍脱了别人的管制,思想日趋成熟,却由于演技的限制,只能徘徊在流俗的商业电影之中。 安东尼奥尼通过演员沉沉浮浮来讲叙故事,用意却更深刻。他告诉了人们一种生活的哲学,生活是一种限制性的社会活动,不关乎于人们的思想的成熟,也不关乎于人们的身份社会角色。 其二,电影的长镜头和摄影技巧。安东尼奥尼崇尚写实性的电影类型,其重要的一个特征就是成镜头的运用。电影的写实与否,最重要的就是将电影的情节以生活化的手法和摄影技巧拍摄。生活化的手法要求角色对白的生活化,电影光线的生活化,和生活化的场景。 关乎于电影写实的另外一个特点就是,长镜头的应用。要想电影是生活化的,就要以一种客观的手法来表现,不能够让观众觉察出导演的处理上的痕迹,在镜头上不能够打断观众的视觉连接,这就是写实电影经常应用长镜头的原因。长镜头一是能够表现较深的景深,符合人类在现实生活中的观察,没有摄影机的机械摄制的限制性;二是能够连续的表现电影场景,使观众场景上有视觉的连贯性。 其三,安东尼奥尼式的叙事方法。安东尼奥尼用缓慢推进的方式来展开电影的情节。娓娓道来的电影故事没有引人入胜的峰回路转,没有吊人心弦的正反对决。安东尼奥尼用平铺的方式来讲叙故事,完全是生活化的写实画,没有多余的人为的痕迹。 ◎特 点 其一,安东尼奥尼电影中的对白一般是言简意赅,有时候是大段的电影空白,没有对白和音乐,但是《不戴茶花的茶花女》中里是长篇的对白,意大利语言语速非常的快,而且声调较高。安东尼奥尼的电影讲究应用自然的声效,音乐一般是电影场景中的现场音乐,很少有画外的配乐,《不戴茶花的茶花女》中有专门为电影编写的音乐,还有明显的声音特效。 其二,安东尼奥尼的电影关注人自身的思想变化,用外在的表现形式去描写角色的心理变化的过程,而这个变化的过程就是电影的全部内容,也就是说电影没有故事性。《不戴茶花的茶花女》没有关心一个心理的转变,而是表现了一个演员由不成熟到成熟的过程,是一个人在社会上的磨砺的过程,是一个完整的故事。 |