◎译　　名　八部半 / 八又二分之一 / Eight and a Half / Federico Fellini's 8 1/2
◎片　　名　8½
◎年　　代　1963
◎产　　地　意大利 / 法国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　意大利语 / 法语 / 英语 / 德语
◎上映日期　1963-01-02(阿卡普尔科电影节) / 1963-02-16(意大利)
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1361276/
◎片　　长　138分钟
◎导　　演　费德里科·费里尼 / Federico Fellini
◎演　　员　马塞洛·马斯楚安尼 / Marcello Mastroianni
　　　　　　克劳迪娅·卡汀娜 / Claudia Cardinale
　　　　　　阿努克·艾梅 / Anouk Aimée
　　　　　　桑德拉·米洛 / Sandra Milo
　　　　　　罗塞拉·法鲁克 / Rossella Falk
　　　　　　芭芭拉·斯蒂尔 / Barbara Steele
　　　　　　玛德琳·勒博 / Madeleine Lebeau
　　　　　　卡特丽娜·波拿托 / Caterina Boratto
　　　　　　埃达·盖尔 / Eddra Gale
　　　　　　圭多·阿尔贝蒂 / Guido Alberti
　　　　　　让·鲁热尔 / Jean Rougeul
　　　　　　马里奥·皮苏 / Mario Pisu
　　　　　　米诺·多罗 / Mino Doro
　　　　　　纳迪亚·桑德斯 / Nadia Sanders
　　　　　　乔治娅·西蒙斯 / Georgia Simmons
　　　　　　罗塞拉·科莫 / Rossella Como
　　　　　　马克·赫伦 / Mark Herron
　　　　　　Marisa Colomber Marisa Colomber
　　　　　　Neil Robinson Neil Robinson
　　　　　　尤金·沃尔特 / Eugene Walter
　　　　　　Gilda Dahlberg Gilda Dahlberg
　　　　　　Francesco Rigamonti Francesco Rigamonti
　　　　　　Giuditta Rissone Giuditta Rissone
　　　　　　安尼巴莱·宁基 / Annibale Ninchi
　　　　　　安东尼奥·阿夸 / Antonio Acqua
　　　　　　玛利亚·安东涅塔·贝卢齐 / Maria Antonietta Beluzzi
　　　　　　Mathilda Calnan Mathilda Calnan
　　　　　　朱利奥·卡利 / Giulio Calì
　　　　　　佛朗哥·卡拉乔洛 / Franco Caracciolo
　　　　　　奥琳琵娅·卡瓦莉 / Olimpia Cavalli
　　　　　　Sonia Gessner Sonia Gessner
　　　　　　约翰·卡尔森 / John Karlsen
　　　　　　Roberto Nicolosi Roberto Nicolosi
　　　　　　波利多尔 / Polidor
　　　　　　尼诺·罗塔 / Nino Rota
　　　　　　约翰·斯塔西 / John Stacy
　　　　　　玛利亚·特德斯奇 / Maria Tedeschi
　　　　　　艾迪·韦瑟 / Edy Vessel
　　　　　　安妮·戈拉西尼 / Annie Gorassini | 饰 L'amica del produttore
　　　　　　马里奥·科诺奇亚 / Mario Conocchia | 饰 Conocchia - il direttore di produzione
　　　　　　切萨里诺·米塞利·皮卡尔迪 / Cesarino Miceli Picardi | 饰 Cesarino - l'ispettore di produzione
　　　　　　吉落·派达斯 / Giulio Paradisi | 饰 Un'amico
　　　　　　Edward Fleming Edward Fleming
◎编　　剧　费德里科·费里尼 / Federico Fellini
　　　　　　恩尼奥·弗拉亚诺 / Ennio Flaiano
　　　　　　图里奥·皮内利 / Tullio Pinelli
　　　　　　布鲁内洛·龙迪 / Brunello Rondi
◎制  片  人　Angelo Rizzoli Angelo Rizzoli
◎音　　乐　尼诺·罗塔 / Nino Rota
◎摄　　影　Gianni Di Venanzo Gianni Di Venanzo
◎美　　术　皮耶罗·格拉尔迪 / Piero Gherardi
◎服　　装　皮耶罗·格拉尔迪 / Piero Gherardi
　　　　　　莱昂诺尔·菲尼 / Leonor Fini
◎化　　妆　雷娜塔·马尼扬蒂 / Renata Magnanti
◎副  导  演　里娜·韦特缪勒 / Lina Wertmüller
　　　　　　吉落·派达斯 / Giulio Paradisi
◎其　　它　安杰洛·雅科诺 / Angelo Iacono

◎简　　介　

　　电影导演圭多（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉·米洛 Sandra Milo 饰）也来到疗养地和他作伴，但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时，充满朝气的年轻女郎克劳迪娅（克劳迪娅·卡汀娜 Claudia Cardinale 饰）的出现，令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅 Anouk Aimée 饰）以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地，圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，他的精神危机愈演愈烈，梦境与幻觉不断侵入他的现实生活……
　　本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖。

◎获奖情况　

　　第36届奥斯卡金像奖 (1964)
　　最佳导演(提名) 费德里科·费里尼
　　最佳原创剧本(提名) 图里奥·皮内利,恩尼奥·弗拉亚诺,布鲁内洛·龙迪,费德里科·费里尼
　　最佳外语片
　　黑白片最佳艺术指导和布景(提名) 皮耶罗·格拉尔迪
　　黑白片最佳服装设计 皮耶罗·格拉尔迪

◎台词金句

　　吉多：是的，幸福在于能够讲真话，而不会使任何人痛苦……祝大家胃口好。
　　
　　吉多：有时我觉得一切都清楚，甚至以为影片已经拍摄完毕，也许因为这些是我自己的回忆，我自己的事。另一些时候恰恰相反，我一点把握也没有，一切变得乱七八糟，毫无头绪，就像我的生活一样，有什么意义呢？唉，不过，这些话你可别跟记者说。我只告诉你，不能对任何人讲。
　　克劳迪娅：我？不会的！别人对我讲的话，我从来不传。
　　
　　吉多：这样吧，你设想一下，一个四十岁左右的男子……像我这样……
　　克劳迪娅：呃？你四十岁？我以为……
　　吉多：不止四十？
　　克劳迪娅：不……因为你戴着眼镜……
　　吉多(摘下眼镜)：这样呢？
　　克劳迪娅：三十九岁。
　　
　　吉多：独身？可是，路易莎，你才三十七岁。你这种年纪独身怎么行呢？过一二十年独身生活……直到老年？
　　路易莎：这有什么难的？我现在不就是一个人吗？你给了我什么？我眼前能看见谁？再说，我还可以另起炉灶嘛。趁现在还不算太晚。找到合适的，就另起炉灶。
　　吉多：谁会愿意呢？另起炉灶……婚后十四年……
　　
　　吉多：对，对……不错，不错……我明白了……易如反掌……是的，全部……好像……大家一起……我……你们……噢，上帝，怎么向你们解释呢？……谢谢，谢谢大家……只是需要……别抵制……别反对……易如反掌……一切良好……一切良好……只是……

◎幕后揭秘

　　[关于电影]

　　1963年，费里尼拍摄了震惊影坛的代表作——《八部半》。这部电影是费里尼的创作的一个新的转向。当然，这并不是说这部影片和费里尼之前的影片有极大的不同。恰恰相反，《八部半》是费里尼之前所有电影的集中，也是他之后所有电影的源头。它通过一个隐喻性的“故事”，讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。这些危机便是费里尼的电影的动机。这一次动机并没有演变成一部电影，而是直接成为了影片本身。

　　影片的题目的含义，一说是主人公吉多在拍摄他的第9部影片，却没有完成，一说是费里尼自己的影片的数目排列。这个片名显然并不标示着题材内涵或形象特征。因为影片的进展一度陷入困境，编剧之一的埃尼奥·弗拉伊阿诺曾建议将影片命名为《美丽的混乱》。

　　费里尼在《八部半》里，闪回、幻想和梦噫大量穿插在电影里，人物的内心状态直接地呈现在银幕上。回忆、幻觉、想象以及梦境与现实的片断交织在一起，表现了一个“处于混乱中的灵魂”。《八部半》在剪辑上的时空跳跃也形成了一种独特的风格，即被人们称作“意识流”的风格。这部1963年拍摄的电影如今被广泛的模仿着，电影里的各种桥段和镜头至今都让人们津津乐道，它几乎成为了心理片的代名词。费里尼在接收采访时说：“在《八部半》里，人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫里，在这迷宫里，忽然自己都不知道自己是谁，过去是怎样的人，未来要走向何处？换言之，人生只是一段没有感情、悠长但却不入眠的睡眠而已。” [关于导演]

　　费德里柯·费里尼(Federico Fellini)1920年出生在一个叫米尼的小镇。他在1973年曾拍摄了以对故乡的回忆为题材的《我记得》。费里尼小时候喜欢木偶和马戏，在他的许多电影中都能找到他对杂耍和马戏所表现出的迷恋，在他的回忆录里，关于他为什么从事电影事业时，他说：“如果你看到一只狗跑过去用嘴把半空中的球给衔住，然后骄傲地把球带回来，那狗既快乐又骄傲，因为它会一样特别、有人要看、而且又受赞赏的技艺。而该技巧可以为它换得人们的宠爱，以及高级的狗饼干。我们每一个人都在寻找自己的特殊技艺，一项会赢得别人喝采的技艺。找得到的人算是运气好。我，则找到了电影导演这条路。”而领他进入电影界的是意大利“新现实主义”重要导演罗伯特·罗西里尼。费里尼曾凭《浪荡儿》(1953)和《大路》(1954)两度获得威尼斯电影节银狮奖，而1960年的《甜蜜生活》在嘎纳电影节获得了金棕榈大奖。费里尼也是获得奥斯卡最佳外语影片奖最多的导演，曾四度获得这个奖项(《大路》、《卡比利亚之夜》、《八部半》、《我记得》)。[关于“新现实主义”]

　　费里尼同安东尼奥尼一样，是从“新现实主义”电影中走出来的电影导演，安德烈·巴赞把前者的道路称之为“伦理的新现实主义”，而后者则是“心理的新现实主义”。或者说“新现实主义”的创新和突破并不是他们的表现手法是传统的文学意义上的现实主义，这些作品的特性在于它们的表现手法与创作目的之间的一种新的关系。“新现实主义”并不按照心理或戏剧性的要求修改现实，导演所要做的是在维护现实的含混的表象同时显现出导演所要赋予它的涵义。费里尼的天马行空的想象并不是从事先给定的意义出发，他的出发点在人与世界的关系，因而眼镜成为了费里尼最重要的道具之一。那些在费里尼的电影中出现的、被看作是超现实的景象，其意义并不在于它们象征着什么，它们只是作为一种“现实的现象”改变了人和世界的关系。