◎译　　名　后窗惊魂
◎片　　名　Disturbia
◎年　　代　2007
◎国　　家　美国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　英语
◎导　　演　D.J.·卡鲁索 D.J. Caruso
◎主　　演　希安·拉博夫@西亚李毕夫 Shia LaBeouf .... Kale
　　　　　　Sara Roemer .... Ashley
　　　　　　凯瑞-安妮·莫斯 Carrie-Anne Moss .... Julie
　　　　　　大卫·摩斯 David Morse .... Mr. Turner
　　　　　　Aaron Yoo .... Ronnie
　　　　　　Jose Pablo Cantillo .... Officer Gutierrez
　　　　　　马特·克莱温 Matt Craven .... Daniel Brecht
　　　　　　维奥拉·戴维斯 Viola Davis .... Detective Parker


◎简　　介　

都是偷窥惹的祸

单亲家庭向来是罪恶孳生的温泉。只有十几岁的年轻人凯尔（希安·拉博夫饰）便“深受其害”。没有严父的管教，凯尔的少年时代可谓劣迹斑斑。甚至法院最终判决不许他踏出家门半步，而且还在他的身上安装了特殊的装置以对其进行监控。凯尔的妈妈朱莉（凯瑞-安妮·莫斯饰）在失去丈夫后，整日为养家糊口奔波忙碌，根本没有多余的时间对儿子的生活有更多的照顾。没日没夜的工作只为能“满足”每月不断寄来的帐单。可无聊的凯尔却时刻不能让辛苦的母亲放心。不能出门的痛苦，让凯尔只得想其他的办法排解自己的“寂寞”。从这以后，凯尔的朋友以及学校的同学会经常出现在他的家里，陪他一同玩儿闹，和他关系暧昧的女学生阿什莉（萨拉·罗默尔饰）更是会常常跑来凯尔的房间“凑热闹”。最近，百无聊赖的凯尔终于又找到了一个排解寂寞的好方法——经常举着自己的高倍望远镜观察周围邻居的似生活。凯尔家周围几乎所有的邻居都成了他偷窥的对象。一次，他偶然在望远镜里看到了对面房子里的一个中年男人（大卫·摩斯饰）凶残地杀人的过程，情急之下，凯尔报警，可是警方根本不理会一个正在“服刑”期间的边缘少年的报案。于是，凯尔只得和朋友们联手设下圈套。可万万令他没有想到的是，一个颇显幼稚的圈套却将凶狠的杀人犯引入自家门内……

一老带数新

影片中的一老，并非他人，正是眼下正在国内热映的《勇闯16街区》的主演之一——好莱坞中传统的实力派绿叶——大卫·摩斯。在和老牌动作巨星布鲁斯·威利斯的对手戏中，表现得异常的得心应手。而在本片中，他饰演变态杀人犯，把自家的地下室变成了人体器官的展览馆，并摆满了被害者的各种物品：袜子、雨伞、钥匙……这个特殊的角色虽台词不多，整个人经常的沉默寡言，平日里一副体贴老实的中年男人模样，与其杀人时的疯狂形成鲜明的对比，使得角色的表演难度堪称影片之最。而大卫·摩斯凭借其多年来的表演经验，却能通过自己到位的表情以及肢体动作，将这个变态中年人刻画得淋漓尽致、令人称绝。为另外几位新手演员做出了很好的榜样。而影片中的一号主演，小伙子希安·拉博夫眼下已然成为好莱坞最有前途的男演员之一。今年暑期的大制作《变形金刚》中，他将代表势力堪弱的人类对抗凶猛的霸天虎。另外，在今夏索尼娱乐的动画新作《冲浪总动员》中，希安更是有幸成为主角“冲浪企鹅”声音的来源。这位今年只有21岁的年轻演员，却已经有了长达9年的“戏龄”。早在2003年，他就和西格妮·韦弗、强·沃特等好莱坞知名人士共同主演了卖座电影《别有洞天》，后来又参与了两部大制作《我，机器人》和《康斯坦丁》的出演。在众多前辈和巨星的提携下逐渐崭露头角。在2005年的那部根据真实故事改编的体育励志电影《那些最伟大的比赛》中，他第一次成为真正的影片主演，并有着上佳的表现。

在《偷窥谜案》中，饰演凯尔小女友的萨拉·罗默尔绝对是剧组中彻头彻尾的新人，出演此片是其第二次在大银幕上露面。此前，他只在去年的美版《咒怨2》中短暂出场。另外，出演凯尔母亲的凯丽-安妮·摩斯在好莱坞也只能算是个默默无闻的小人物。虽从业多年，却鲜见有出彩的发挥。似乎只有在三年前那部和阿伦·艾克哈特合作的科幻惊悚片《零号嫌疑犯》才多少给了观众们一些印象。在本片中，凯丽-安妮·摩斯也同样是发挥的机会不多，在有限的戏份中只能算是中规中矩。

持续的惊悚梦

崇尚惊悚类型片的导演D.J.·卡鲁索，显然是受到了惊悚悬疑大师——希区柯克很深的影响。此次翻拍大师在1954年的经典《后窗》，绝对是前辈的崇高致敬，也是对自己追求的再次满足。一部连环杀手与香艳美女并存的惊悚片想必是很多人向往的大银幕佳作。但想要做到这一点却并非常人所能。事实上，在导演行当上征战数年的卡鲁索并非等闲之辈：2004年的《夺命》以及随后的《豪赌师徒》都是典型的惊悚片，前者请来了安吉莉娜·茱莉和伊桑·霍克，后者有阿尔·帕西诺和马修·迈康纳。而这部《偷窥谜案》的阵容虽不及两部前作那样星光闪耀，却有着它独具的特色。大量年轻演员的启用，以及老牌实力派配角的精彩发挥，同样成全了卡鲁索的又一个惊悚梦。显然，其向老前辈致敬的目的俨然已经达到了，不过要取得更多的成就，却完全取决于众多惊悚片影迷们的“法眼”了。

幕后制作：

【关于故事】

对于编剧克里斯托弗·兰登(Christopher Landon)来说，写出这样一个惊悚故事，完全源于一个简单的想法：因为如果你是一名系列杀人犯，能够生活在一个高档消费的别墅区，每天靠修剪草坪打发时间，绝对算得上是一个完美的藏匿之地。兰登还记得自己有一次去洛杉矶的富人区拜访他的姐姐时发生的情景，所以才会萌生出这种想法：“几乎每一个人都想当然地将郊区生活想象成非常理想化且**，但我却总是感到有点毛骨悚然……于是，一天晚上，我正驾车驶离姐姐的住处往家走，突然就想到了一个故事点子——大至讲述的是一个只能待在家里的少年，无聊的他在偷窥别人的生活中找乐子，直到有一天，他开始怀疑住在街对面的邻居是一名系列杀人狂。

确实，克里斯托弗·兰登会产生这种想法自然有他的道理，郊区生活表面上的风平浪静与祥和，很容易就产生与“密林深处”一样的隐藏效果。人们来到这里居住，大多怀着一种抛弃世俗、寻求平静的厌世心理，兰登表示：“生活在这里的人，与他们的邻居一样，都陷入了循规蹈矩的日子里，而且最重要的一点是，他们很少与邻居有深入的接触。”

这种情况与影片中的男主人公、17岁的凯尔的遭遇一样，他的家庭在郊区过着典型的梦幻生活，他们幸福而快乐，住在非常精美的两层楼别墅里……直到一场车祸夺走了他父亲的生命，所有的梦也都随之破灭。深受困扰的凯尔将一名不知好歹的老师狠揍了一顿，同时，他也为这种行为付出了代价，被判在家监禁。凯尔必须时刻带着红外线感应手环，一旦他冒险走出房子100英尺范围之外，手环就会报警。

可以整日在家想乾什么就乾什么、不用再去无聊至极的学校的兴奋，很快就消失殆尽，凯尔开始观察住在他家隔壁的几户邻居……他和最好的朋友罗尼自创了一款名叫“我是间谍”的游戏，两人轮流用简单的监视工具窥探他人的生活。凯尔发现，当自己因为好奇而关注别人时，心目中对于**的郊区生活的向往也在一点点失去光泽，每一个人的隐私都在他的面前被放大，人心的丑恶由此被揭开。当凯尔的新邻居阿什莉发现了他的小把戏之后，决定加入他们的行列。

很快，他们就有了一个令人不安的发现，使得本来只是一场游戏的偷窥变成了恐惧的经历。克里斯托弗·兰登描述道：“一般而言，我们是不会如此近距离地观察生活在我们周围的人的，因为我们都太忙于经营自己的生活了。但凯尔却处在一个完全不同的环境里--除了观察别人，他无事可做。而且像‘偷窥’这种行为一经开始，就会难以抑制地上瘾，继而发现一些令人不安的事情，然后你又会想要确定，自己眼中看到的一切，是不是只是因为想象而产生的狂野幻觉？”

【关于偷窥】

克里斯托弗·兰登认为，《后窗惊魂》最吸引人的部分，无疑就是：“他到底是不是一名连环杀手？”这不但是两个在监视中的年轻人心中迫切想知道的，也是观看影片的人想要的答案：“通常此类型的影片中，你都会看到一个哈里森·福特式的英雄主角在追踪坏人……不过凯尔只是一名可以自由支配自己的时间的孩子而已，他刚刚意识到——我可以整天什么都不乾，就坐在那里看电视。可是这之后，他却发现了一个只在电视中看过，真正黑暗可怕的杀人魔鬼。”

影片的宗旨似乎就是帮助克里斯托弗·兰登开发人们内心喜欢窥探别人秘密的阴暗面，然后再结合进一个拥有狡黠风格的故事中：“其实，所有的影片从某种程度上说，都是一个窥探别人内心的过程，当然也有一些专门关注这方面的经典之作，例如米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》(Blow-Up)、迈克尔·鲍威尔 (Michael Powell)的《偷窥狂》(Peeping Tom)、阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》以及弗朗西斯·福特·科波拉的《窃听大阴谋》(The Conversation)等等……这些影片讲述的都是有关某个人正在观察某件事的故事，有的时候是用摄像机，有的时候只是用眼睛。它们之所以充满着吸引人观看的魅力，是因为我们会在这个过程中幡然醒悟：原来坐在电影院的我们，其实就是一群偷窥狂，而这种感觉会在观看影片的过程中变得更加强烈。凯尔一直在观察隔壁的女孩在泳池中游泳，然后他又开始偷窥街对面的一个邻居，因为他觉得这个人很有可能是一个系列杀人犯。凯尔观察着邻居们的一举一动，知道了一些本不应该知道的秘密，这一切不仅有趣，而且非常震憾。”

确实应该感谢一下现代飞速发展的电子科技，使得偷窥别人变得越来越简单方便，比如说安置在暗处的摄像头和手机拍照功能--这一切都允许凯尔即使不用迈出“100英尺”的范围，也可轻松地在家做他的“监视”工作。

从卡卢索(D.J.Caruso)的角度出发，《后窗惊魂》并非是他导演生涯的起步，因为他的银幕处女作是由伊桑·霍克和安吉丽娜·朱莉共同演绎的惊悚片《机动杀人》(Taking Lives)——你只能说，这部影片与他之前的作品完全不同。卡卢索说：“我拍摄的影片都倾向于关注角色本身，而这些角色通常对某些东西上瘾成癖或存在着一些问题……所以《后窗惊魂》对于我来说是一个挑战。我从小就特别喜欢惊悚故事，尤其喜欢卡梅伦·克罗(Cameron Crowe)和约翰·休斯(John Hughes)执导的电影，而这部影片恰恰融合了他们两个人作品中主要的特点，而这些都是我作为一名导演，在以前的作品中不曾涉及的方面。”不过这其中最让卡卢索感到兴奋的，还是他收到了名导斯蒂文·斯皮尔伯格的私人电话：“当时我正在看电视剧《盾牌》(The Shield)，我的电话响了，对方说自己是斯皮尔伯格……他说他有一个剧本非常适合我，让我先读读看，如果有兴趣两人再见面详谈。一切就是这么开始的，我甚至觉得不像真的，有那么一刻，我还以为是我的某个朋友和我开了一个恶意的玩笑。”

而影片的制片人斯皮尔伯格看中的，却是卡卢索导演和制片人的双重身份，使得他在电影行业拥有无人能及的实力：“卡卢索是一个非常出色的合作伙伴，他总是在思考什么对于影片才是最好的，然后尽可能地在镜头前放大它们。因为他本身也是一位制片人，所以拥有那种通观整部影片的制作过程的能力，每一个镜头他都计算过。基本上，对于一名导演来说，他的工作就是用一个一个镜头连接成一个可信的故事，而对于一名制片人来说，他知道什么样的镜头连接出来的故事才有可能成为一部伟大的电影--而卡卢索对这两样才能都很精通。