◎译　　名　漂亮男孩 / Beautiful Boy
◎片　　名　Beautiful Boy
◎年　　代　2010
◎产　　地　美国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　英语
◎上映日期　2010-09-12(多伦多电影节)
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/4120634/
◎片　　长　100分钟
◎导　　演　古桑 / Shawn Ku
◎演　　员　麦克·辛 / Michael Sheen
　　　　　　玛丽亚·贝罗 / Maria Bello
　　　　　　凯尔·加尔纳 / Kyle Gallner
　　　　　　德雷克·坎普尔 / Drake Kemper
　　　　　　杰西·厄舍 / Jessie Usher
　　　　　　布鲁斯·弗兰奇 / Bruce French
　　　　　　穆恩·布拉得古德 / Moon Bloodgood
　　　　　　奥斯汀·尼可斯 / Austin Nichols
　　　　　　艾伦·图代克 / Alan Tudyk
　　　　　　米特·洛夫 / Meat Loaf
◎编　　剧　迈克尔·阿姆布鲁斯特 / Michael Armbruster
　　　　　　古桑 / Shawn Ku
◎制  片  人　理查德·加巴伊 / Richard Gabai
　　　　　　Mark Moran Mark Moran
◎音　　乐　特雷弗·莫里斯 / Trevor Morris
◎摄　　影　迈克尔·费穆格纳瑞 / Michael Fimognari
◎选　　角　Tannis Vallely Tannis Vallely
◎美　　术　Gladys Rodriguez Gladys Rodriguez

◎简　　介　

　　比尔（迈克尔·辛 Michael Sheen 饰）和凯特（玛丽亚·贝罗 Maria Bello 饰）结婚多年，两人共同抚养着儿子山姆（凯尔·加尔纳 Kyle Gallner 饰），日子在平静和安宁之中一天天的消磨着。让夫妻两人怎么也没有想到的是，一直以来乖巧有加的山姆，竟然在校园中犯下了枪击案。
　　在血淋淋的现实面前，这个家庭崩溃了。比尔和凯特怎么都想不通问题到底出在了那里，唯有相互推诿指责，再双双陷入绝望之中。外界的非议，媒体的骚扰，夫妻两人之间成年累月积累下来的种种矛盾和误会，一切的一切都将这个家庭推向了万劫不复的境地，就在这个节骨眼上，比尔和凯特幡然醒悟，决定不再做困兽之斗，携起手来，共同面对惨淡的未来。

◎获奖情况　

　　第23届东京国际电影节 (2010)
　　主竞赛单元 最佳影片(提名) 古桑

◎幕后揭秘

　　事出偶然

　　影片导演古桑是第二代移民，在涉足演艺圈之前，他曾经的志向是做一名医生，为了实现这个理想，他甚至还在哈佛大学医学院的预科班学习过。只不过，他随后改变了自己的理想，转而来到了娱乐界。古桑在娱乐界做的还不错，既做导演，也做演员，甚至还能在百老汇里跳跳舞、做做编舞。而这部《漂亮男孩》则是他导演的首部真正意义上的剧情长片。

　　在编写影片的剧本之前，古桑的一个好朋友猝死在他的家里，这件事给了他很大的刺激，虽然朋友是因为自然原因去世的，但这种突如其来的悲剧还是让古桑猝不及防。古桑说：“我是最后一个见过他的人，最后一个和他说过话的人，是第一个把他去世的消息告诉别人的人。突然间我发现，我笨拙地成为了那个悲痛家庭的中心和指望。朋友去世一段时间之后，我和迈克尔·阿布鲁斯特决定编写一个有关人与人之间的关系的剧本。”在这个剧本中，古桑和阿布鲁斯特希望能展示出来人与人的那种“貌合神离”的关系。表面上关系很好的两个人，可能在生活中一点都不了解对方。一开始，古桑和阿布鲁斯特为影片定下的基调就是这个。可是这时又发生了一个突发事件－－弗吉尼亚理工大学枪击案。案发后的第一时间，古桑的妹妹就给古桑打了电话。因为古桑家和弗吉尼亚理工大学有着千丝万缕的联系，他的父母在那所学校里相识并结婚，他的妹妹就出生在那里，再加上行凶的人还是一个亚裔－－这些事情加起来，严重地影响了古桑的神经。虽然家庭里没有人在枪击案中受伤，但是整个家庭还是被“震到了”。这件事，让古桑的剧本有了重大的转折。

　　古桑决定要把枪击案的情节写到故事中，并且还要展示出悲痛的父母－－就好像他猝死朋友的父母一样。古桑之所以要把影片的重点放在家庭中，是因为他认为在批评社会和社会病之前，应该先从家庭中寻找原因。古桑说：“我不相信有人生下来就是魔鬼，所以我以前总是会批评这个社会中的种种弊端。后来我渐渐明白，要搞清楚这其中的缘由和塑造公民个性的关键，还是要回归家庭生活。”

　　影片中的比尔和凯特的关系来自于古桑父母。古桑说：“我的父母的关系谈不上理想，然后这种关系对我产生了影像才造成了今天的我。我并不是要责备他们，所以我也认为比尔和凯特也不会责备儿子山姆的所作所为。他们能做的，就是站在一起，去支持和爱自己的孩子。不过与此同时，他们的关系也在经历着考验，他们都生活在同一种价值观和评价体系之下，所以面临的社会问题都是一致的。他们不知道该怎么做，悲剧已经发生，所能做的只有面对它。”

　　生活派主演和平凡派摄影

　　对于一部小成本的独立电影而言，选择对了主演，就是成功的一半。因为影片中的所有情绪，导演所有想法的表发都要借由主演的表演才能得以展示。古桑说：“在我写剧本的时候，我就决定要使用玛丽亚·贝罗来出演凯特了。因为在我的脑海里，我再也找不出第二位这么合适的女演员了。她的眼睛中充满了迷惑、不确定性。而男主角的扮演者，我则是在看了《女王》和《福斯特对话尼克松》之后才决定下来的，他就是英国的迈克尔·辛。当然，像我这样的新手导演要找到他们很难，但是我没有放弃。”

　　后来通过层层关系，古桑的剧本被交到了这两位明星的手上。两位都表示愿意和古桑坐下来聊几句。古桑和二位的谈话很顺利，他们都是在看了剧本之后表示愿意出演这部电影。古桑说：“当时，我能预感到这两位的合作一定会非常神奇。在影片中，比尔和凯特虽然已经结婚20年了，但是他们还并没有对彼此知根知底。所以，执导他们表演的重心就放在了塑造人物关系上。我在执导和排练中并没有强调台词和走位，而是强调要把这种人物的貌合神离的关系表达出来。因为拍摄周期很短、时间很紧，所以要演员一进剧组就进入状态是极为必要的。所以我在拍摄前期花了大量的时间在解释角色、性格、关系等等基础问题上。等这些基础问题解决了，台词、表演、走位就水到渠成。我希望他们能展示的是一种生活上的本真、原始和细腻，当然，这也是我对剧本和影片的要求。”

　　在视觉上，古桑要求电影能非常平凡、非常简单，眼睛看到什么就拍摄什么。要达到一种“天然去雕琢”的“原始感”。在具体施行上，古桑和摄影师迈克尔·费穆格纳瑞选择了机动性极强的手持式摄影，并且采用了大量的跟拍、长镜头、旋转等等具有纪录片美学色彩的摄影技巧。古桑说：“为了达到这种目的，我们做了很多尝试和准备。我让主演在房间里自己选择站位、自己选择位置，好让影片有一种突发事件的感觉。然后我让摄影师进去，伺机而动地拍摄。因为在一部记录片里，所有的事情不会发生第二遍，只有上帝才是导演。所以我要迈克尔尽可能地用摄影机去捕捉室内发生的事情。我们的目标是要在一个镜头中尽可能地照顾到各个角落、各个细节，拍摄出一种平凡、简单具有纪录片色彩的镜头。”

　　为了能达到这个目的，古桑给了迈克尔极为宽松的工作环境。他让迈克尔自己设计拍摄方法、自己设计镜头走位，自己觉得拍摄风格。影片最后呈现出的是一种极为自由的面貌，一些跟拍、一些长镜头的确非常好地表现出了“纪录片”的美学特征。古桑说：“很不错，影片的摄影完成了我的预想。一开始你会觉得这是一部悲剧，可是很快你就会明白这是一部讲述希望、爱、理解和宽容的电影。如果你一旦理解到了我们的痛苦来源于何地，你很快就能正视它并得到救赎和勇气。”