【原 片 名】Anna Karenina
【中 文 名】安娜•卡列尼娜
【年      代】2012
【类　　别】剧情 / 爱情
【片　　長】130分
【导　　演】乔•怀特 Joe Wright
【主　　演】凯拉•奈特莉
                裘德•洛
                米歇尔•道克瑞
                凯莉•麦克唐纳
                亚伦•泰勒-约翰逊
                艾米丽•沃森
                马修•麦克费登
                奥莉维亚•威廉姆斯
                露丝•威尔森
                艾丽西卡•维坎德
                多姆纳尔•格利森

【内容简介】

     故事发生在1874年，美丽而又充满朝气的女主角安娜•卡列尼娜（凯拉•耐特丽 Keira Knightley 饰）已经拥有了一切同龄人渴求的东西，她的丈夫卡列宁(裘德•洛 Jude Law 饰)是一位高级政府官员，两人已经育有一子，而她在圣彼得堡也拥有无与伦比的社交地位。 她收到哥哥奥布朗斯基（马修•麦克费登 Matthew Macfadyen 饰）的来信，这位花花公子希望她能来帮忙挽救他与妻子多丽（凯莉•麦克唐纳 Kelly Macdonald 饰）之间的婚姻，而她也随即踏上前往莫斯科的旅程。在路途中她结识了渥伦斯基伯爵夫人，之后又在车站遇到了伯爵夫人的儿子，帅气的骑兵军官渥伦斯基（亚伦•约翰逊 Aaron Johnson 饰）。当安娜被介绍给渥伦斯基时，两人之间擦出了火花，双方都被彼此吸引住了。
　　奥布朗斯基在莫斯科的住宅还迎来了另外一位访客——奥布朗斯基的好友列文(多姆纳尔•格利森 Domhnall Gleeson 饰)，一位敏感而好心的农场主。列文爱上了多丽的妹妹凯蒂（艾丽西卡•维坎德 Alicia Vikander 饰）。他不合时宜的向凯蒂求婚，但后者却被渥伦斯基迷的神魂颠倒。不知所措的列文回到了他位于波克罗夫斯科的家，一心投入农场工作之中。而在一次社交舞会上，凯蒂发现渥伦斯基的眼中只有安娜，而已婚的安娜也同样回应了年轻人的好感，目睹这一切的凯蒂伤心欲绝。
　　安娜挣扎着重归平静，她急忙赶回圣彼得堡的家，但渥伦斯基却一路尾随。她试图重新回到过去的生活，但却又对渥伦斯基充满迷恋。两人之间擦出了激情的火花，这一切也在圣彼得堡的社交圈闹得沸沸扬扬。卡列宁陷入一个进退不能的境地，他不得不给自己的妻子下达最后通牒。安娜看穿了那个虚伪而不切实际的社交圈，她的应对带来一些浪漫而又悲剧的后果，也严重改变了她以及她周围人群的命运。

一句话评论
这部电影就是个儿戏，乔·怀特把托尔斯泰的史诗搞成了女性历险记。
——好莱坞报道者
无与伦比的影像没办法让观众对银幕上的人物目不转睛；而乔·怀特的个人风格和特色也没有办法力挽狂澜。
——film.com
穿上古装，凯拉·奈特利就变成了银幕女神。
——每日邮报
这个版本的《安娜·卡列尼娜》肯定不是最好的，但却是最有能量的。
——爱尔兰时报

幕后制作
　　英国导演乔·怀特颇为擅长改编名著，他的成名作便是2005年的《傲慢与偏见》。时隔七年之后，乔·怀特又一次那另一部名著搬上了银幕，这次他改编的是列夫·托尔斯泰的巨著《安娜·卡列尼娜》。这次，在Working Title Films的旗下拍摄这部影片是怀特第四次为这个制片公司工作。谈及执导这部古装大戏，乔·怀特说：“一切决定来的都很突然，我是雇佣到这个剧组执导这部电影的。虽然我对这本小说里的故事比较熟悉，但是要把它搬上银幕，我还是做了很多的功课。比如说我阅读了大量介绍18世纪圣彼得堡社会、风俗和贵族习惯的文章。了解到那是个什么样的社会并用小说与其建立了一种联系。那个时代的俄国，输入了法国式的生活和生活观念。他们把自己的习惯分成了俄国式的和法国式的两种。俄国那边的生活习惯总是在警惕法国那边的行为。所以，这就非常有趣。这样的社会背景，给了我执导演员表演的灵感。我明白，在这样的影片中，让演员用一种更加艺术化、更加模式化的表演会更好。”
　　因为要把《安娜·卡列尼娜》这本小说塞到一部两个小时的影片中，所以编剧和导演不得不削足适履，砍掉大部分的内容。这是很多小说爱好者所诟病的，也是电影工作者不得已而为之的。乔·怀特说：“这是没有办法的事情，因为一部电影的容量有限，而且电影和小说是两种完全不同的载体。当我拿到汤姆·斯托帕德的剧本的时候，这一切就基本已经决定好了。应该说，汤姆·斯托帕德写出了一个非常好的剧本，他很忠实于原作，与此同时故事也不杂乱，也很容易拍摄。在剧本中，他保留的主线是安娜·卡列尼娜的故事和她的人性的变化。这点令我喜出望外。而且，他还非常醉心于俄国文化，这也使得他的剧本异常丰满。”
　　拍摄托尔斯泰其实是一件挺困难的事情，因为托尔斯泰的故事里架构的并不仅仅是一个家庭的故事，而是整个俄国社会的故事。乔·怀特说：“拍摄这部电影，对我来说是一个巨大的挑战，虽然小说原著有着非常隽永而深刻的社会意义，但是在影片中，我只好把它拍摄成一个家庭故事，否则的话，这部影片将令人非常难堪。而且托尔斯泰也在小说的开篇写到：‘幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸’这也给了我一个从家庭角度改编这本小说的切入点和理由。而且，剧本的故事中，有很多充满情绪的节点，所以，我对把这部电影拍摄成家庭戏，还是很有把握的。”

　　奈特莉专访

　　凯拉·奈特莉日前接受了英国《卫报》的专访，这位“英伦玫瑰”透露自己啃读了数十遍托尔斯泰的原著，还做了大量调研，尽力捕捉到最真实的安娜·卡列尼娜。

　　记者：在你拍摄《安娜·卡列尼娜》时，是否想过这部影片会呈现出怎样的风格？
　　奈特莉：不，我没有。我觉得我们每个演员在脑海中有的仅仅是关于这部影片的片断，是一部分而已，只有导演乔·怀特有全片的完整蓝图。坦白说，他一直在片场向我们解释他的创作思路，有时是大家一起讨论，有时是找个别演员谈论，但是没有一个演员真正知道这部影片到底是怎样的。由于我之前和乔·怀特合作过卖座的《赎罪》和《傲慢与偏见》，所以我还是挺熟悉他的执导风格的。如果我以前没有和他一起共事过，可能我会觉得很忐忑不安，毕竟不是很确切知道自己这样演最后会呈现出什么效果，但是无论如何，我还是一如既往地信任乔·怀特，他能让演员真正进入到所扮演的角色中。
　　记者：你的戏份可以说是整部影片最吃重的，你有何预期？
　　奈特莉：很难说有何预期，只是整个拍摄过程相当令人难忘。当影片刚开拍时，我们剧组就全体前往俄罗斯取景。起先我还是很得心应手，剧组人员也都对这次拍摄充满把握。但是随着支出变大，预算变紧，拍摄一度被搁浅，就这样停停拍拍。尽管如此，乔·怀特还是在有限的资源中将自己的创造力发挥到极致。
　　记者：为了这部影片，你有没有改变自己的表演风格？
　　奈特莉：这是当然的。因为我们不是在进行自然主义的表演，我觉得有点像变戏法似的。片场的布景以及我们端着身段走路的样子，都很具风格化，仿佛回到了19世纪的俄国。当然，我还要把我所演角色的迷人、高傲、敏感以及根深蒂固的情绪化表现得淋漓尽致。《安娜·卡列尼娜》是被改编成电影次数最多的名著之一。在我们这部之前，已经有过12部根据该小说改编的电影，包括早期的好莱坞女星葛丽泰·嘉宝、费雯丽，前苏联女星萨莫依洛娃等人都饰演过安娜·卡列尼娜这一角色。
　　1996年版的《安娜·卡列尼娜》中，“法国玫瑰”苏菲·玛索对于安娜极富灵性的演绎更是深入人心。坦白说，这也给我增加了不小压力。这种入戏的状态很难解释，尽管我对最终呈现出来的角色也没有十分的把握，但是我知道我所能做的就是尽力捕捉最真实的安娜·卡列尼娜。为此，我反复啃读了托尔斯泰的原著，不下几十遍，还做了大量调研并做笔记，拍摄现场我随身带着自己的笔记本。这次演出经历对我考验很大，我也付出很多，整个过程非常难忘。
　　记者：除了对小说原著以及当时俄国的历史做调研，你对安娜·卡列尼娜这个人物的内心世界是否有研究？
　　奈特莉：当然，要演绎好这个角色，不仅要在服饰打扮上和安娜如出一辙，更要能揣摩透人物的内心活动。在接这部戏后，我就开始对人物进行研究，但是直到我进片场拍摄第一场戏时，我才幡然顿悟怎样才是最真实的安娜，因为穿上戏服，我设身处地地站在安娜的角度思考。当然，拍摄时我也会紧张，我唯一能做的就是确保我把台词背得滚瓜烂熟，并借牢记我角色的习惯动作，这样就能克服紧张。

花絮
·本片是凯拉·奈特莉第三次和导演乔·怀特合作，前两次分别是《傲慢与偏见》、《赎罪》。
·为了吃透原作，凯拉·奈特利读了数十遍托尔斯泰的原作。
·影片原定的摄影师菲利普·鲁斯洛特因为难以忍受的坐骨神经痛而不得不接受背部手术，所以他在影片的筹拍期间就离开了剧组。后来，摄影师西穆斯·迈克加维接了班，成为了影片的摄影师。西穆斯·迈克加维曾经和乔·怀特合作了多次，其中《赎罪》一片还让他拿到了奥斯卡的提名。
·罗伯特·帕丁森曾经是扮演沃伦斯基伯爵的人选。詹姆斯·麦卡沃伊原本是扮演列文的人选。
·西尔莎·罗南原本是扮演凯蒂的人选，但是她却放弃了这个角色，转而出演了《拜占庭》和《汉娜》两部影片。她给出了拒绝这部电影的理由是，乔·怀特过长的制作周期，让她如果接演这部电影的话，就要推掉从2011年秋天到2012年春天之间的所有其他电影的邀请。而且，她在《安娜·卡列尼娜》还是一个小配角。推掉《安娜·卡列尼娜》，她则有机会在两部电影里出演主角。后来，凯蒂这个角色交到了艾丽西卡·维坎德的手中。值得一提的是，西尔莎·罗纳担任主角的《汉娜》一片的导演，也是乔·怀特。